六月中旬。 上映了一个月的《八仙饭店之人肉叉烧包》在香江各大独立影院下话了。 虽然最终票房并没有超过两千五百万，但是两千两百多万的成绩也已经是一个极为让人满意的答卷了。 这是李逸的第五部电影，也是李逸第五部香港票房在一千五百万以上的电影。 这样一个数字，在今年迄今为止上映的影片中，已经是排名前5位。 光是这个成绩，就已经足够让许多拍了一辈子戏的导演汗颜了。 目前才到6月份，香江票房的总数字已经过亿。很多人直呼电影的时代已经到来。 只有李逸知道，今年的下半年，才是堪称电影圈井喷的时间段。 而目前排名前十位的电影里面，就有三部电影是属于双逸电影工作室。 位列第二名和第三名的《聊斋艳谭》和《八仙饭店之人肉叉烧包》。 尤其是《聊斋艳谭》，这部戏距离洪锦宝的《富贵列车》也只是差了不到一百万。 再算上去年年尾的《倩女幽魂》。 双逸电影工作室整个年度的财报可谓是异常漂亮！ 从现在这个局面也可以看出，之前三家巨头电影公司独霸影坛的局面，已经一去不复返了。 群雄争霸的时代已经来临！ 除了2部来自双逸电影工作室的影片之外。 还有德宝，袁和平和吴思源的独立制片公司。也都拍出了不错的作品。 但是就现在的来看，双逸电影工作室绝对的是今年最辉煌的电影公司。 除了两部现象级的三级片，工作室其他的几部影片也有着很不错的收益。 就算是投入颇大的《监狱风云》，虽然在票房上没能维持高收益，但起码也算是收支平衡。 而去年年尾的《倩女幽魂》，在湾湾和霓虹国也相继的下画了。 在湾湾，《倩女幽魂》光是台北票房就达到了一千两百多万新台币，位列第四。 虽然这个数字折合港币来看并不多，但是这仅仅是台北一地的收入，其它各地的数字还在陆续的统计之中。 而在霓虹国，这部电影接近八亿日元的总票房。 除去影院的所得，发行方差不多可以得到4亿日元的配给票房。 虽然跟排名第一，总票房一百零八亿日元的子猫物语有着不小的差距，但是这也基本上可以杀进日本年度票房的前三十位。 毕竟没有程龙这位巨星参与的电影，还能拿到这么高的成绩。 《倩女幽魂》是同一份。 按照协议，双逸电影工作室则会拿到配给收入的一半也就是一亿日元，按照现在汇率的话。这可是50万美元，也就是四百多万港币的收入。 这对于双逸电影工作室来说可是纯利润。 能取得这么好的成绩。主要是因为这个时候好来坞电影还没有完全占领这个市场。 日本电影的外国影片主要以港片为主。 像是这一时期，程龙的一部影片随意的便可以得到十几亿日元的票房，甚至可以拿到二三十亿。 尤其是前几年，罗维把之前拍的一些烂片。什么《少林木人巷》，《拳精》等打包卖去霓虹国。 每一部居然都能收到几亿日元的票房。 最为搞笑的是，因为醉拳的爆火。霓虹国方面的片商在改名字的时候。也是极其标题党。 《少林木人巷》变成《少林拳》，《拳精》变成《鬼拳》。 反正能蹭《醉拳》的热度就蹭是了。 但是在四年后。因为好来坞电影的入侵，程龙的影片最多也就是十几亿亿的总票房，一般都在单位数也就是10亿之内徘回。 而除了《倩女幽魂》，《阴阳路》也从两地传来了好消息。接近六百万新台币的台北票房，也算是小成本电影的标杆了。而在霓虹国，它的成绩就略微的有些不如了。毕竟恐怖片，霓虹国每年都有佳片出产。 像《阴阳路》这种本土特点鬼片，小鬼子GET不到笑点和恐怖点。 要不是邵氏在霓虹国的运作能力之强，这部电影都上不了院线。 至于《监狱风云》，它并不是比小鬼子所欢迎的类型。 在霓虹国也是折戟沉沙铁，只有过千万票房，还都是靠着周闰发少有的粉丝群体。双逸电影工作室得到的分成换成港币只是十几万。 而它在台北，所表现得就要比霓虹国好一些。 湾湾许多民众家里都有偷装卫星天线小锅子，就是《霸王花》中叶紫媚用的那种。 可以很好的接收到香江的无线电视台。所以他们也都经常看无线的连续剧。 周闰发在湾湾，还是有一定号召力的。 而双逸电影工作室接下来的《聊斋艳谭》和《八仙饭店之人肉叉烧包》也谈妥了外埠的放映。 这三部电影基本上的主攻目标就是湾湾还有日韩的华人区域。 因为影片本身的题材，在东南亚许多国家，是禁制上映的。 这无疑之间，会少了很多票房收入。毕竟港片要赚钱，主要看南洋片仓。 就好像洪锦宝的《富贵列车》虽然在香江本土算起总账来是亏损的，但是在南洋市场却可以回一口大血。 不过李逸对此却不在乎。毕竟他们工作室之前的外埠分成，南洋市场方面。 一直被邵氏卡着。 既然收不到钱，那就无所谓赚不赚得到的问题。 不过有意思的事，宝禾旗下的《僵尸先生》，在整个外埠市场大杀特杀。 光是湾湾地区，就拿了两千多万新台币。而且在日韩，和东南亚市场。表现都相当亮眼。 所以在今年上半年，整个电影市场已经出现了十来部灵幻僵尸片。 不过大多都是滥竽充数的作品。票房都不堪入目。 因为《八仙饭店之人肉叉烧包》的好成绩，双逸电影工作室的庆功宴当然也少不了。 作为这部戏的导